A câmera de Julianelli estava centrada na cidade de Blumenau. Porém, além de alguns minutos da cidade de Florianópolis - rodados no período no qual a Ponte Hercílio Luz estava pronta, mas não tinha sido inaugurada, mais exatamente no dia 17 de março de 1926 , o cinegrafista ambulante também andou por Joinville, onde filmou bastante, São José, São Pedro de Alcântara, Brusque e outras cidades da região do Vale do Itajaí.

Um colecionador de carros e comerciante paulista, conhecido como Spinello, foi quem comprou os equipamentos de filmagem, projeção e a outra parte do acervo dos filmes, que continham fitas sonoras. O pesquisador Valêncio Xavier, que realizou um trabalho de catalogação nos filmes comprados pelo comerciante paulista, afirma que estes não eram de autoria de José Julianelli. Algumas informações dão conta que José Julianelli realizou também filmes sonoros. O certo é que ele continuou trabalhando com exibição de filmes até o final dos anos 40. Marcondes Marchetti acredita que o cinegrafista também tentou realizar um filme de ficção. Pois, quando adquiriu os filmes mudos, a viúva mostrou-lhe revólveres e algumas peças de figurinos, que Julianelli estava guardando para utilizá-los em seu próximo filme. Esta informação, também foi confirmada por seu filho Francisco.

José Julianelli era um homem múltiplo, assumindo as profissões de vendedor, dono de circo, ilusionista, sapateiro, cinegrafista, exibidor de filmes, motorista, dono de empresa de ônibus e fretes, dono de olaria, químico, fabricante de remédios à base de ervas - ele foi de tudo na vida. Mas, o que o tornou um homem extremamente popular em vida e o eternizou depois de sua morte, foi o cinema.

O mascate italiano naturalizado brasileiro faleceu em Blumenau aos 88 anos de idade, no dia 18 de maio de 1971. O jornal “A Nação”, de Blumenau, noticiou sua morte no dia 25 de maio de 1971, apenas quatro anos após a morte de Baumgarten.

Os dois Pioneiros - diferenças e aproximações.
Alfredo Baumgarten e José Julianelli não foram apenas contemporâneos, mas nasceram no mesmo ano, em l883; filmaram basicamente no mesmo período, nos anos 20 e 30; e atuaram na mesma região, o vale do rio Itajaí. Mesmo assim, os pioneiros do cinema catarinense tiveram diferentes formações e estilos distintos, com preocupações estéticas (ainda que a maioria instintivas) e outras características particulares que os diferenciaram entre si.
É interessante também notar, neste capítulo, apesar da falta de identificação do ano de realização dos registros cinematográficos na maioria dos filmes, como é possível precisar, com razoável proximidade, a época da obtenção dos registros. Para isso, são estudadas as regiões e os anos quando eles se encontravam em atividade, e também são examinadas cuidadosamente as imagens, as quais oferecem subsídios para interpretações plurais daquele período. Algumas aproximações e comparações, entre os dois cinegrafistas e suas obras propostas neste capítulo, são apenas uma pequena vertente das inúmeras possibilidades que tais fontes podem oferecer a todo tipo de estudioso, pois um dos principais objetivos deste trabalho, é, antes de mais nada, resgatar e mostrar a importância do acervo legado por Julianelli e Baumgarten.

Alfredo teve influências marcantes do seu pai, Hermann Baumgarten, herdando deste, não apenas o jornal Blumenauer Zeitung - primeiro e um dos principais jornais de Blumenau na época - mas, sobretudo, a sólida formação política e religiosa (luterana). Seguindo a tradição do pai, republicano militante, correligionário e companheiro de Hercílio Luz, Alfredo teve participação ativa na vida política da cidade, por sua atuação jornalística e por sua atuação partidária, como membro da Ação Integralista Brasileira, pela qual foi eleito vereador em 1934, tendo sido vice-presidente da legislatura presidida por Ferreira da Silva. Como em outros estados brasileiros, em Santa Catarina, a Ação Integralista Brasileira, fundada e dirigida por Plínio Salgado, ganhou terreno facilmente. Nos municípios onde predominavam descendentes de imigrantes europeus, o movimento aumentava dia-a-dia.

O regime constitucional (1934 -1937) foi de curta duração, pois em 1937, Getúlio Vargas implantou a ditadura, e Alberto Stein, ex-comandante da Marinha Mercante, eleito em 1936 pelo Partido Integralista, governou no período de 1° de março de 1936 até 11 de janeiro de 1938. A Câmara Municipal, neste período, era formada por 15 vereadores. Doze deles eram adeptos da Ação Integralista Brasileira, entre os quais Alfredo Baumgarten. Numa das maiores concentrações políticas de Santa Catarina, os integralistas reuniram cerca de 15 mil “camisas verdes” na cidade de Blumenau em outubro de 1935. Um evento que, como outras reuniões de menor porte, Baumgarten não deixou de documentar.

A o que tudo indica, a maioria dos filmes Integralistas que sobreviveu foi queimada nos anos 70 pela Polícia Militar de Santa Catarina, conforme detalhado no capítulo anterior. Uma perda irreparável. Durante a realização desta pesquisa foi encontrado o primeiro rolo de um dos documentários mais importantes daquele período. Trata-se do Primeiro Congresso Meridional Integralista, realizado por Baumgarten em outubro de 1935.

O cinema surgiu para José Julianelli de uma forma bastante diferente. O italiano viu no nascimento da sétima arte uma forma prazerosa de ter alguns rendimentos. Assim, agregou primeiramente a “novidade” no seu circo de variedades, teve um cinematógrafo ambulante, e, posteriormente, obteve algumas remunerações filmando e exibindo filmes. Portanto, enquanto Baumgarten teve toda uma formação de fotógrafo que o levou a filmar, para Julianelli, o cinema apareceu quase por acaso e, oportunamente, acabou-se estabelecendo na vida do italiano multifacetado.

Apesar de viverem na mesma região, os dois aspiravam diferentes atmosferas políticas. Em que pese Julianelli ter filmado diversos acontecimentos políticos, o mascate não tomava tanto partido como Baumgarten. Para ele, a filmagem era um trabalho. Julianelli conseguia sobreviver do cinema, sem se entregar politicamente. Como ambulante levou o cinema, nas duas primeiras décadas, a todo lugarejo, se tornando uma pessoa bastante popular e querida na região. Era comum, nos pequenos povoados do Vale do Itajaí, ver as pessoas aguardando o italiano falastrão, mágico e ilusionista, chegar com toda a parafernália que a projeção cinematográfica exigia, trazendo a novidade da “sétima arte”, recém nascida para os olhos das perplexas e curiosas platéias do interior catarinense .

Além das influências de caráter político, social e cultural, a profissional não pode ser esquecida, principalmente no caso de Baumgarten. Pois ele foi, antes de mais nada, um exímio e profícuo fotógrafo da cidade. A característica de comerciante também sempre foi inerente à personalidade de Julianelli.

Reflexos dessas formações e contextos podem ser observados em suas obras. A principal característica reveladora de tais influências, na obra de Baumgarten, é a sua preocupação em documentar, sejam aspectos da região ou mesmo concentrações integralistas. A fotografia foi a base fundamental para o seu melhor apuro técnico nos registros cinematográficos. É provável que tenha sido ela também a principal razão de tal preocupação. Baumgarten queria utilizar a nova tecnologia de registros de imagens, que começara a se difundir pelo mundo, para dar continuidade e, talvez, maior amplitude ao trabalho já iniciado na fotografia, e na qual ele era um profissional. Por isso, ele filma quase como quem fotografa, disparando sua câmera para determinado objeto, sem se preocupar com uma estrutura, ainda que documental. A pesquisadora Edith Kormann, de Blumenau, concorda com esta tese, para ela as filmagens de Baumgarten “era mais uma satisfação pessoal, amor a pesquisa da época, o que acontecia na época ele filmava para guardar, como fazia com a fotografia - que é uma coisa também para guardar - ele também fazia com os filmes, só que era movimentado”. Mas, o fotógrafo descobriu com a nova câmera, intrínseca ao plano, a possibilidade do movimento, e faz um bom uso dele em seus registros. Assim, podemos observar, em muitos enquadramentos, o aproveitamento premeditado, em primeiro plano, de passagens de trens, carroças, pessoas, carros enfim... Baumgarten também tira proveito de panorâmicas (movimento de câmera sobre o seu próprio eixo) e ainda coloca sua câmera em veículos em movimento (barcos, trens), descortinando belos cenários, e dando um refinamento aos seus registros. Em meados da década de 30, Alfredo fez uma tentativa de profissionalização do ofício de cinema, criando a A. Baungarten-Filme, como noticiou o jornal Cidade de Blumenau.

“Foi organizado nesta cidade um Laboratório cinematgraphico sob o nome de A. Baumgarten-Filme e que brevemente bancará ao público os seus primeiros jornaes sobre Santa Catarina. Esta importante organização está filiada à Distribuidora de filmes Brasileiros e seus filmes serão completamente synchronisados, isto è, musicados e fallados, constituindo por isso um verdadeiro orgulho para Blumenau. No estado é a primeira que se forma, não se precisando salientar a sua relevancia, creação esplendida de seus organizadores. Teremos assim o optimo meio de demonstrar ao Brasil inteiro o progresso de nosso município e de nosso Estado, sendo por isso mesmo um meio valoroso para a propaganda de nossas industrias. O 1° filme da A. Baumgarten-filme, o Primeiro Congresso Meridional Integralista, já conseguiu a crítica favorável em todos os lugares em que foi filmado, representando um início bastante promissor e que muito garante para um feliz sucesso. Aos seus organizadores apresentamos nossa felicitações por mais esta optima contribuição para o progresso blumenauense”.

D e fato, essa propalada empresa não chegou a se concretizar totalmente. As filmagens de Baumgarten não foram além de 1938 e do filme mudo. Nem tampouco foi sua a primeira empresa de produção cinematográfica do estado. Julianelli já tinha formado uma empresa nos anos 20. Ao contrário da fotografia, o cinema não proporcionou bons rendimentos financeiros para Alfredo, que conseguia vender muito esporadicamente algum trabalho, provavelmente, para a Distribuidora de Filmes Brasileiros . Os elevados custos de produção, o difícil retorno financeiro e as dificuldades para os alemães e seus descendentes com o Estado Novo, foram as principais causas da desistência de Baumgarten deste ofício. Na verdade, a filmagem foi para ele muito mais um hobby do que uma profissão.

Já Julianelli sempre o encarou como fonte de renda. Desde o início do trabalho, como apêndice do circo de variedades e ambulante, até o período posterior, como cinegrafista. O produto dessa trajetória que mais nos interessa, os filmes, realizados em sua grande maioria nos anos 20 e, possivelmente, também na década seguinte, revelam imagens típicas dos jornais de variedades comuns naquela época, registrando os principais acontecimentos da região. É verdade que, no caso de Julianelli, os filmes que sobreviveram ao tempo mostram acontecimentos políticos, como: A chegada do Dr. Washington Luiz a Joinville, Setenta e cinco anos da fundação de Blumenau, A visita do Príncipe de Orleans e Bragança a Joinville (Joinville Jornal), O Progresso de Blumenau e outros.

Fotogramas de filmes de Julianelli.

O s filmes de Julianelli, não apenas de uma forma gratuita, tinham um vínculo com o poder, o qual também, provavelmente, estimulava essa propaganda. Segundo, Marc Ferro, “desde que o cinema se tornou uma arte seus pioneiros passaram a intervir na história com filmes, documentários ou de ficção, que desde sua origem, sob a aparência de representação, doutrinam e glorificam”. Portanto, embora seu filho afirme que a renda auferida por Julianelli viesse apenas da exibição , algumas evidências nos revelam que o cinegrafista recebia, muito provavelmente, algum dinheiro dos políticos que registrava. Edith Kormann, pesquisadora de Blumenau, embora ache que Julianelli não era pago diretamente pelo governo, também acredita que seus filmes já possuíam antecipadamente um comprador, “Julianelli filmava para ganhar dinheiro. Ele fazia tudo muito ligeiro, na ânsia de pegar fulano e ciclano, pois ele sabia perfeitamente para quem ele podia vender e para quem ele não podia vender os filmes”, afirmou em entrevista. Os títulos e o teor de algumas matérias publicadas no jornal O Tempo confirmam estas características da obra de Julianelli. As manchetes Utilissima propaganda do desenvolvimento do nosso Estado e Brilhante recepção ao Dr. Adolpho Konder afirmam a tendência comercial dos filmes em questão.

O texto também revela evidências, como esta que caracteriza a empresa de Julianelli: “Acha-se, nesta capital o sr. José Julianelli, proprietario e operador do Cine Photographico Universo Film, de Blumenau, empreza de propaganda industrial, cultura, commercio e lavoura”. Sobre o assunto, o pesquisador Jean-Claude Bernardet faz a seguinte referência: produtores tinham é que tirar de quem tem dinheiro: pessoas ricas que querem promover seu nome, empreendimentos, produtos, atos políticos e mundanos e, naturalmente, fazer filmes de agrado dos patrocinadores. A produção cinematográfica brasileira assenta-se num documentário exclusivamente ligado a uma elite, financeira, política, militar, eclesiástica, de que os cineastas são dependentes”. O certo é que seus filmes visavam um público imediato, previam exibições posteriores, das quais ele também tirava seu sustento, proporcionando ainda a continuidade da atividade. Um exemplo desta intenção pode ser observado numa propaganda de uma exibição cinematográfica no Salão Cinema Popular realizada pela “Empreza Julianelli” que tinha como uma das atrações, juntamente com uma fita estrangeira Coração Azul, cenas dos festejos do centenário da colonização alemã em São Pedro de Alcântara e São José. O panfleto, depois de nominar algumas autoridades e lugares filmados, apela: “Quasi todos que assistiram este ato inauguravel dos festejos em nossa cidade (referindo-se a São José), foram apanhadas pela objetiva da camera photographica”. Um outro exemplo é o próprio intertítulo que denomina a produtora como “Empreza Cinematographica de Propaganda”.

Matérias de jornais, intertítulo e propaganda dos filmes de Julianelli que comprovam a intenção comercial do autor.

T ambém a forma estrutural dos seus filmes, era concebida de uma maneira seqüencial, que pudesse mostrar, numa narrativa inteligível, os eventos ao público, fazendo uso de uma linguagem dos jornais de variedades mudos, muito comuns na época. Intertítulos como apresentações, e também para ressaltar o acontecimento, ou ainda destacando as principais autoridades presentes, eram freqüentes em seus filmes. Além disso, utilizava-se de planos gerais descritivos e de planos mais aproximados para identificações. Os trabalhos de Julianelli previam um público, e, neles, podem-se identificar alguma estrutura e um esboço de linguagem, ainda que documental e bastante intuitiva. Isso sem querer negar algum aprendizado que o italiano possa ter assimilado nos inúmeros filmes e jornais que exibia por todo lugar por onde passava.

O roteiro é outro suporte importante para filmagem que nossos pioneiros não o utilizavam. Planejamento? Talvez do tema a ser registrado, o que, para Julianelli, dependia principalmente da viabilidade de exibição ou da possibilidade de ser um filme de encomenda. Por isso, seu olhar está voltado para os grandes eventos políticos, sua câmera tinha a óptica do dinheiro e do poder. Já Baumgarten poderia ter algum trabalho para detalhar suas filmagens, como uma pequena pesquisa, mas seus registros não fugiam da cidade de Blumenau e seus personagens, da região do Vale do Itajaí, e das concentrações políticas do seu partido integralista.

O cinema, hoje um ofício tão coletivo, naquela época, era uma atividade quase sem divisão de trabalho, desde a filmagem até a exibição. Baumgarten chegou a trazer um laboratorista da Alemanha, para lhe ajudar nos trabalhos de revelação de filmes e copiagem de fotos. Julianelli tinha o filho que lhe acompanhava muitas vezes. Porém, o descendente de alemão operava muito menos os projetores de exibição de filmes do que o italiano, que foi projecionista muito antes de disparar o botão de uma câmera. Julianelli sempre exibia seus próprios filmes, enquanto Baumgarten não tinha a preocupação de exibi-los imediatamente, as vezes passava essa tarefa para outro profissional, tendo chegado até mesmo a vender suas imagens para uma distribuidora.

Não se tem registros de encontros formais ou da amizade entre os dois cinegrafistas. Contudo, Francisco Julianelli, filho do mascate, afirmou que os dois se respeitavam, ocupando cada qual o seu espaço no cenário cotidiano da região. Esta condição, de conhecidos com respeito mútuo sem travarem uma amizade mais próxima, foi confirmada pela filha de Baumgarten, Dona Margareta , e também pela pesquisadora Edith Kormann. Provavelmente, o único embate entre os dois protagonistas foi o encontro provocado por este trabalho. Mas, de alguma forma, suas vidas se cruzariam em certas ocasiões e circunstâncias. Duas delas, que mais nos interessam, datam de 1926 e 1929, quando eles dispararam suas câmeras nos mesmos eventos. O primeiro deles, em 1926, foi na inauguração da ponte de Indaial, um grande acontecimento na região. Os jornais locais destacaram a inauguração.

A ponte foi inaugurada num domingo festivo, dia 10 de outubro de 1926. Populares e muitas autoridades estiveram presentes ao evento. E é para eles, principalmente as autoridades, o olhar e o destaque do filme de Julianelli, intitulado Progresso de Blumenau. Trata-se de um típico “Jornal Cinematográfico”, ressaltando a ponte, o evento inaugural, os construtores, o discurso do ministro da viação, Victor Konder, os mergulhadores que trabalharam na construção da ponte, e uma regata disputada entre dois clubes locais. É interessante notar uma pequena estrutura: primeiro Julianelli mostra a ponte momentos antes da inauguração, o engenheiro aponta para trás, e, em seguida, no próximo plano, o autor mostra uma placa da ponte com os dizeres: “Esta ponte é o symbolo da fortaleza do nosso sentimento communal”. Isso significa que o cinegrafista fez algumas colagens para a apresentação final do jornal, colocando intertítulos e mostrando cenas seqüenciais, como esta do engenheiro. Os intertítulos e as imagens falam por si:

Baumgarten e Julianelli: imagens semelhantes, propostas diferentes.

Já os 25 segundos rodados por Baumgarten na inauguração da “Ponte dos Arcos” (ponte Emílio Baumgarten) mostram suas diferenças com seu contemporâneo e comprovam a tese que estamos colocando no decorrer deste trabalho, na qual Alfredo não tinha interesses comerciais, sua preocupação maior era a de documentar. Os dois planos em si - um da multidão na inauguração e outro da ponte - filmados por Baumgarten, não diferem muito das imagens captadas por Julianelli, os enquadramentos, por exemplo, são bastante parecidos. Mas, o olhar do “alemão” não captou autoridades, e o autor não colocou intertítulos nem filmou cartazes ufanistas. Já o italiano destaca autoridades de toda a ordem, deixando para registrar o público em alguns planos gerais e descritivos. A obra também é destacada pelas imagens e nos intertítulos vangloriosos.

Fotogramas do filme de Julianelli sobre o mesmo evento.

E m 1929, os dois cinegrafistas filmaram os festejos do centenário da colonização alemã na localidade de São Pedro de Alcântara. Em pouco mais de nove minutos de duração do filme de Julianelli, que desta vez surpreendentemente não possui intertítulos, quase metade é dedicada à filmagem de grupos de autoridades, desfiles oficiais, e a discursos de políticos. No tempo restante, são registrados os indispensáveis planos gerais do evento, que nos legam importantes recortes da época. Desta vez, Baumgarten filma um pouco mais. Suas imagens sobre o evento duram quase três minutos, nas quais estão incluídos três intertítulos. Em que pese esta diferença observada na ausência pouco comum dos intertítulos por parte do material de Julianelli, a principal distinção entre os dois cinegrafistas foi mantida também neste encontro ocorrido três anos após a filmagem da ponte de Indaial. Uma observação que pode passar despercebida para qualquer espectador desatento, mas que lhes é comum. A câmera de Baumgarten novamente registra o evento, documenta. O olhar de Julianelli é para as autoridades, os políticos, o poder.

Tanto Julianelli quanto Baumgarten não montavam seus filmes. No máximo, colavam algum intertítulo e eliminavam uma ou outra cena que estivesse com a nitidez ou a luminosidade bastante comprometida. As imagens de Baumgarten não parecem ser de um cinegrafista muito preocupado com uma comunicação imediata e nem tampouco com uma linguagem, em que pese seu perfeccionismo técnico. Os seus filmes que sobreviveram ao tempo, com exceção do Primeiro Congresso Meridional Integralista, revelam um trabalho inacabado. Dados que reforçam ainda mais a idéia das pretensões documentais de Alfredo. Possivelmente, a colagem que deu a forma final de seus registros cinematográficos, como encontramos hoje, deve ter sido uma união de tomadas curtas (a média é de 35 segundos por filme) de negativos rodados em diferentes épocas. . Pois, neles estão filmagens do ano de 1926, Inauguração d’uma ponte em cemento armado em Indayal; de 1927, Enchente em Blumenau, novembro de 1927; de 1928,“O Rei da Saxonia em Blumenau, Junho de 1928 . Portanto, a colagem atual dos registros de Baumgarten deve ter sido feita em anos posteriores à filmagem, na década de 30, funcionando mais como uma forma dele organizar melhor seu acervo. Alguns trechos têm uma seqüência lógica, como: A roçada, Derrubada, A mata derrubada, Fogo no roçado, Um gigante, Plantação de milho, e aimpim, o carpinamento, Batatas doçe, Cara, Aveia. Provavelmente, Baumgarten reuniu os filmes sobre o mesmo assunto ou local numa ordem seqüencial, colocando alguns intertítulos de identificação entre eles.

Julianelli também não ia muito além de uma colagem. Mas, seus filmes eram acabados. Tinham começo, meio e fim. O caráter mais comercial deles, em comparação aos de Baumgarten, o obrigava a ter que preocupar-se com suas intenções de ressaltar eventos políticos, enaltecer personalidades e a de destacar uma camada social governamental ou ligada ao poder. Cenas de inaugurações e comemorações foram captadas à exaustão por suas câmeras. Elogiosos, e, na visão de hoje, também panfletários intertítulos para a época, foram muito utilizados por Julianelli. Seus filmes têm um tempo de duração maior (média de sete minutos) em relação aos de Baumgarten, e a preocupação de mostrar, através de sua óptica, a realização de um evento.

Em Santa Catarina, nas primeiras décadas, foram os registros de Baumgarten e os cine-jornais de Julianelli, os principais responsáveis por uma produção cinematográfica pioneira e que durou um período mais representativo. Afora isso, somente uma esporádica filmagem do exército - principalmente na região do Contestado - , algum aventureiro, ou uma investida mais profissional de um cinegrafista vindo de um centro maior para uma filmagem efêmera e sob encomenda. É fato também que o contexto também favoreceu a realização de tais tipos de filmes. Pois, o mercado dominado pelo produto importado, o filme estrangeiro, abria uma brecha para as reportagens locais, que tornavam-se, muitas vezes, um negócio lucrativo. “Parece que se dá um fenômeno que só poderia acontecer numa cinematografia dominada” , observa Jean-Claude Bernardet.
Um levantamento dos filmes deixados por Alfredo Baumgarten e José Julianelli, os quais estão detalhados nos capítulos anteriores, nos mostra o seguinte quadro:

Quadro 1
Filmes por autor segundo o tema e a duração.

Considerações Finais

O objetivo principal deste trabalho foi o de resgatar a vida e a obra de José Julianelli e Alfredo Baumgarten. Através da trajetória destes pioneiros e seus filmes, objetivou-se também estabelecer um relacionamento entre o cinema e a história. Com isso, foi reforçada a idéia da utilização do cinema, em seus diversos aspectos, como instrumento de compreensão do passado catarinense. O acervo cinematográfico de ambos os autores mostrou as inúmeras contribuições que estes registros cinematográficos podem gerar para a pesquisa histórica. Especialmente na utilização dos filmes como fonte para a História Catarinense, retratando um período de consolidaçãao da colonização em Santa Catarina, como nos filmes: Viagem Férrea para Hansa, Bella Alliança, Rio do Oeste, No Rio do Sul, A moradia do caboclo no Sertão, O Progresso de Blumenau, entre outros.

É fato que os diversos autores que estudaram o passado catarinense raramente utilizaram os registros cinematográficos como fontes históricas, principalmente pela precariedade e pela inconstância da atividade cinematográfica no Estado. Contribuiu também para esta situação, a falta de estudos e pesquisas que promovessem o resgate e a preservação da memória cinematográfica regional. A inexistência de uma política cultural governamental que contemplasse a memória audiovisual colaborou para o esquecimento deste acervo documental. Finalmente, devemos notar que os historiadores regionais raramente consideraram os filmes como fontes primárias válidas para o estudo do passado e, quando trataram de utilizar esta mídia, foram confrontados com as dificuldades próprias de um novo suporte. Dificuldades que estão sendo superadas sobretudo devido à incontestável importância que a comunicação audiovisual tem assumido no mundo contemporâneo.

A tese mais aceita sobre a utilização dos registros cinematográficos como documento histórico, - sejam eles documentário, cine-jornal, atualidade, natural, ficção ou qualquer gênero – é que eles são sempre interpretações ou reinvenções da realidade. Esta foi a premissa da presente pesquisa e pode ser um bom ponto de partida para todo o historiador que se interesse em utilizar os filmes como fontes documentais. A metodologia aqui utilizada foi baseada na desconstrução dos filmes em planos. Esta técnica simples e básica foi suficiente para uma primeira interpretação e análise das obras estudadas, possibilitando também uma catalogação do acervo de filmes legado por José Julianelli e Alfredo Baumgarten. Deve ser lembrado que a transposição da informação visual a uma mídia escrita, geralmente se limita a descrever com palavras um conteúdo muito mais rico do que muitas vezes as próprias palavras conseguem abranger. Por tal razão, as análises escritas das imagens visuais restringem-se a descrições de conteúdos visuais incompletos. Obviamente as análises realizadas neste trabalho não foram muito diferentes. Em contrapartida, a pesquisa privilegiou o resgate e a exibição de alguns fotogramas para que cada leitor pudesse fazer sua própria leitura e interpretação. Leitura e interpretação que são resultados das idéias, associações e emoções experimentadas pelo leitor, ao ser confrontado com as imagens, mais do que o produto objetivo de sua leitura.

Os dois pioneiros do cinema catarinense desenvolveram um trabalho intuitivo e primitivo, mas não muito diferente da atividade cinematográfica realizada por outros cinegrafistas em diversas partes do mundo naquele período. A produção de Baumgarten e Julianelli se concentrou na segunda metade dos anos 20 e na primeira da década posterior. São imagens de um valor inestimável que dão margens a inúmeros outros trabalhos, contribuindo para o estudo do passado através da visualização de fragmentos de um tempo ido, e que evidenciam a validade desta pesquisa, trazendo novamente à história a “idéia de que ver é conhecer” .

Os raros trabalhos sobre a história do cinema catarinense revelam uma lacuna na produção cinematográfica regional, a partir das realizações de Julianelli e Baumgarten. Apenas constatam, até a década de 60, dois pequenos surtos produtivos. Um, sob o comando do cinegrafista amador blumenauense, Willy Sievert, iniciado nos anos 40, e outro, das Produções Carreirão, surgido a partir da produção mal sucedida do longa-metragem “O Preço da Ilusão”, realizado pelo Grupo Sul, em 1957. É fato que a produção catarinense ocorreu de uma forma bastante descontínua, mas é verdade também que ainda há muito a ser pesquisado no decorrer destes anos, no que tange à produção cinematográfica, principalmente na região do Vale do Itajaí. Não será surpresa nenhuma se algum pesquisador encontrar novos tesouros escondidos durante este período. Que a presente pesquisa seja um estímulo para o surgimento de outros estudos e trabalhos nesta área.